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    　　谁人挽得西江水，难洗今朝一面羞

     66、仅仅是一声呻吟也就罢了，偏偏这么悠长；仅仅是一时兴起也就罢了，偏偏夜以继日

    你无辜的眼神，我却难以原谅：死猫，不就是春来了嘛，叫那么欢做啥！

     73、有的人，认真爱过一次以后就不敢再随便爱了，因为怕重蹈覆辙，怕感情的伤害，怕心灵变得更累

    我敬你为我的良知，却历来没有想过赢得你的恻隐，就像这夜中的月球

    　　有音乐则必有美人

    曹操确实在铜雀台上网罗了一批妾侍和艺妓——战胜者必然需要江山也需要美人，就像吴三桂引清军攻进北京抢回陈圆圆一样——他在遗言中称：“吾死之后，无藏金玉，珠宝余香，可分诸夫人，不命祭吾

    妾与伎人，皆著铜雀台……每月朝十五，辄向帐前作伎

    ”可见曹操虽行了网罗美女之名，却并未行囚轧美女之实

    他对她们还是以人为本的，是以艺术尤其是以乐舞的名义关爱她们的

    他将蔡文姬从匈奴手中赎了回来，使后者创作了《胡笳十八拍》，此曲起伏跌宕,苍凉哀怨,使用同宫音大小调交替的手法,音乐与歌辞珠联璧合,古琴与琵琶亦步亦趋，使人一唱三叹，有“生年不满百,常怀千岁忧”的慨叹

    蔡文姬虽然和铜雀台没有直接的联系，但她的音乐其实也是曹操铜雀台的一部分

    曹操在铜雀台上以音律和诗赋抒将军之情，他需要歌伎，倘若真将这些美女从铜雀台像放飞金丝雀那样放飞，也许她们真会像走出大观园的晴雯那样难以存活

    铜雀台并没有因为这些艺伎的舞殿冷袖而遮掩魏武雄风